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類型片的開拓者，歷史地位顯要；修復版清晰度極佳，添加的配樂也很出色；同為魏瑪時代的影像藝術品，本片風格雖與「卡裏加利博士的小屋」有顯著區別，但也有向其借鑒之處，比如對影子的使用

竟然是反戰片，“有時一切恰似一場夢，不是我的夢，而是別的人的夢，但我也被卷入進來，然夢到羞羞成人漫画的人醒來，而且感到羞恥時，會怎麽樣呢？”

老電影這個古老的色彩和質感我很喜歡，吸血鬼電影祖師爺，雖然以現在的眼光看不嚇人，但影片整體質量比後世許多同題材作品不知道高到哪裏去了。吸血鬼就單純吸血，很直白很純粹，搞無聊愛情的反而沒意思。諾斯費拉圖抱棺立舟時我竟然覺得帥得一批。配樂好，古典和陰森氣氛妙，影子用得經典，整體很強。01:33:20，B站觀看

無可逃脫的生存狀態與不能躲避的意識形態，在交戰夾縫內生存的夫妻遭受到可怖的現實危機，戰爭場麵直接暴力，喧囂炮火與冰冷槍炮全方位的包圍那個家，交戰雙方各對夫妻二人做的事情，又闡述了意識形態上的非此即彼與平常人的無法躲避性，即便遠避小島，也可能淪為不可逃脫的地獄。雙方都反麵性的展現抹去了正義/邪惡的簡單劃分，富有從個人出發的生活體驗，而落到拍攝年代來看，伯格曼也未必沒有對當時歐洲政治局勢的隱喻。與此同時反劇作常規的是扶持夫妻始終處在一個爭吵與分離的邊緣，沒有平常戰爭愛情片內相互支撐走向最後的溫情，戰爭即成為愛情的一個外化，也成為改變的時機，在開頭就鋪墊下的夫妻性格差異中，始終存在著雙方的交鋒，在殘酷環境中各自崩潰，但又始終相依，這種蘊著悲傷的愛情形態，是伯格曼標誌性的人與人之間的生命狀態描寫。