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開創電影藝術黃金時代的祖師爺少不了劉別謙。首先是對政治諷喻的嚐試：1942年，占據白宮的共和黨站的是納粹的邊，卻並不影響好萊塢對希特勒進行辛辣諷刺，背景是1936年的德占波蘭，納粹爪牙對元首盲目崇拜、不允許聽境外廣播、食物實施配給製、安插間諜破壞波蘭地下活動，無一不是政治立場的表達，這對美國不參戰政策是一種強烈幹預；其次是嵌套式敘事，對時間線進行切分，不同場景、身份轉換頻繁，大量群戲卻又保持敘事的幹練和有條不紊，可以認為是“祖師爺”級別的敘事；第三個近乎失控的“喜劇性”，上校和扮演教授的戲劇演員的幾場對手戲，用台詞設計一係列忽悠上校的言語圈套，每一個轉場都是中式小品式捧哏逗哏的深厚功力；第四是對“元表演”的政治探索，表演藝術的政治訴求、雕琢演技、如何貼近角色，項項皆可稱為類型片的祖師爺。

去戲劇性的寫實派冒險片，縮減視效災難場麵，把重點放在了登山的體驗和遇難的絕望感之上，煽情也是極其克製。不應該帶著看災難大片的心態去影院。

#德影展，所有的梗都有籮筐接，拋出一個接一個，接完一個又一個。同一個包袱，比如胡子，比如To be or not to be這句台詞，每次抖出來都有新意。發生的一切都合情合理，危險緊張的劇情和鮮明的人物個性迸發出的喜劇效果令人捧腹不已。真是天衣無縫，精彩絕倫。

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這部好好看啊，台詞到劇情都精妙有趣。文藝工作者對於苦難的葉公好龍/階級差異/喜劇的真諦