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夢想無論大小，有總比沒有好。她不隻是菲傭，他不隻是空巢老人，他們都是天涯淪落人，用以誠待人換來相濡以沫，哪怕公屋再逼仄，總有等到木棉花開那一刻。雖然有點雞湯味，但這才是我印象中的香港。香港電影就像“黃秋生”這個名，雖然落葉黃了，秋天來了，生命依然勃發...

真的是適合典型的美式主旋律電影但就是抵擋不住這群窈窕美女們的喜怒癡嗔的誘惑！在經濟發達的美式中產階級社會中，有什麽比romantic的愛情和happy family更讓人滿心歡喜呢？

惡魔入侵的核心是家庭中的「偽善」，在看似「完美父親/家庭」背後卻是人性中各種自私、狹隘、猜忌的匯總，在傳統「驅魔」故事中添加了如今日本影視劇特別熱衷的「怪萌」與跨類型元素，讓整個作品在「恐怖片」標簽下顯得不倫不類，也讓傳統的類型片觀眾不適應。

為拍續集，強行複活Freddy，和前作類似套路，Freddy殺掉降智人，最後被主角戰勝，最後留個似是而非的尾巴。

事實證明，在千篇一律的電影工業化大生產時代，中島哲也依然是那個最關注視角原創性的導演。顯而易見，無辜的孩子最終淪為了這部血漿電影裏兩性之間的平庸之惡。TA的悖論在於：TA《來了》會蠶食夫妻間的情感，TA不來又會敗壞情侶間的關係。可惜的是，披著神秘主義色彩的驅魔過程並沒有堅實的理論邏輯作為支撐。並不是說靈異類型不能承載中年危機的故事，而是東方鬼魂實在很難像西方神話那樣發展出一套理性層麵的認知體係。正是由於這個原因，前無古人的《遺世者》才會成為這方麵的集大成者。