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從這個聲畫俱佳的偉大作品裏，你還可以看見文德斯對影壇的致敬。在日本的場景，當小津電影裏的日本夫婦出現時，充分流露了文德斯對小津的喜愛。他每一次的作品都滿懷謙卑，《皮娜》是對德國舞者的致敬；《樂士浮生錄》是對當地古巴音樂人的致敬；《尋找小津》是對小津安二郎的致敬；文德斯總是以一個觀察者的身份，緩慢的講述客觀的現實，這位光影大師一直在路上，享受他漫長的追尋與自省。

因為幾條線穿插，和老爺子時不時的插科打諢，使得電影很豐富，明明就是讓人掉眼淚的題材，卻一直在克製。很讚！

金發尤物的感情世界。公路旅行挺夢幻的，有夢的質感；夢的研究有點做作，不過拿著巨pad自戀的模樣和現在拿手機做夢的現實如出一轍2333

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如果說電影有力量。 什麽是失業，什麽是階級。 “一個人丟了自行車，他想找回來。” 電影用九十分鍾講這個故事，你就能深切體會到。 是體會，你可能還是想不明白為什麽會是這樣，但電影能讓你知道它是什麽，並且去想”怎麽能是這樣“。（當然，有人不會，看完了，落淚了，他們依然會說"羞羞成人漫画不該憤怒，真正的左派是哀傷的，不是憤怒的。"） 最大的絕望藏在希望的泡泡裏—在集市千千萬萬個自行車零件中找到那些個屬於“小型菲迪斯，1935年產”的自行車，把它完整湊回來。這叫希望嗎，它至少能讓你在周六晚上睡著。