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拍攝最早、跨度最長、格局最大的一部美國越戰題材電影，這才是真正的越戰史詩級別電影，在我看來，《獵鹿人》比《野戰排》、《現代啟示錄》以及《全金屬外殼》都要出色。電影《獵鹿人》堪稱一座“寶庫”，不但角色與音樂深入人心，而且對於越戰的展現與反思極具全局視野。影片的恢宏格局不禁讓人想到庫斯圖裏卡的《地下》和的貝托魯奇的《一九零零》，而影片的情節部分大概也影響到後來的《狩獵》、《猛獁象》等小眾佳作，更遑論《珍珠港》等好萊塢主流商業片。影片的主旨在於“經過了戰爭，還有什麽會害怕呢？戰爭就是個笑話，荒謬的笑話”，影片中，無論是越南人還是美國人，其非理性的行為，都是越戰的殘酷與荒謬對人性的摧殘扭曲所導致的。特別喜歡影片對於戰前的鋪陳，這種鋪陳並非不必要甚或冗長，而正是導演邁克爾·西米諾的創作自覺與定力所在。

唱生日快樂歌才揭露謎底 整片還是太沉悶了

延伸出來的個人解讀：電影女主的魅力，是她一方麵滿足男性凝視，一方麵又通過利用其“魅力”周旋於各個男人之間，但她的獨立、機智，是淩駕男性之上卻反而變成女性眼中的“bitch”，本該是喜劇中的“迷人的”反派人物，在最後卻屈屬男性以完成形象的正麵轉折，除此不適的原因還有女主太像長胸的凱文貝肯，難以忍受長胸的凱文貝肯跟所有男的親吻調情……

Tilda真的很美。總是浸在大霧裏的房子和花園很像我有段時間夢裏的場景。

八十年代最好的黑色喜劇，兒時濾鏡褪了一些後再看，後五十分鍾較前半更好些，幾近癲狂。笨賊故事中隻有女人是近乎全知全能的，忽然感歎那個時代女性意識就玩得這麽飛，但細想不過是把蛇蠍美人做的童話感了，就是黑色電影到黑色喜劇的變化之一。印象最深的始終是“殺狗”和“吃魚”，那個時代沒有那麽多政治正確，沒有動物保護組織動輒聲討，全世界的幽默感都更好些，沒那麽多被冒犯的敏感。現在看，莫名也看出愛情線的好，萬達遊走在四個男人之間，果然阿奇是她的天選之子，在木屋中，萬達聽阿奇說意大利語和俄語時心動，又問他是不是有錢，現實又煽情，很奇妙。喜劇中人物們果然需要的symbol簡單又直接，要錢、要愜意、口吃、要錢也要愛，除了老大都得償所願。肯最後治愈了口吃，也可可愛愛。片尾後續提示字幕真惡搞，南非招誰惹誰了。