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一路看的我緊張，我並不想挑妻子的過錯，因為人生不是靠道德約束的，而是要有一條法律界限，人在界限內活動，就是文明，對應的處理方式也應該文明。一個男人如果連文明都做不到，隻能送去強製治療了。

看過同期的庭外，這部披著律政外衣的㞎㞎劇，真是辣眼睛

杜鵑和郭富城從相識到相戀的過程正好是縮減的好萊塢歌舞片，兩人身份與結局也對應此類型彌合階級與夯實異性戀社會的本質。前麵鋼琴聲起化用黑人踢踏舞的標點式穿插，惋惜因演員沒用借用阿斯泰爾與羅傑斯優雅長鏡雙人踢踏舞，之後相戀過程寶萊塢化，在使用群演烘托情緒中也借用了《雨中曲》，達到愛情戲的高峰。也驗證了歌舞片為什麽終結於婚禮前，之後關係其實是下坡，折損了甜蜜表象。風格化挪用類型或許可以點名電影的缺陷在何處，極致唯美浪漫化，其實是愛情故事蓋過了曆史傳奇的警界雙雄，三個主體類型的失衡挫敗，這與傳統港式同題材相比更為明顯。而心心念的人生洪流，看似是以唯美視聽呈現，但恰如涉及到的諸多真實片段，最終淪為背景、空洞無比。最終成為附加在曆史與動作題材上的愛情故事與個人抒情，這也就沒有了認真解讀的需要了。

越到後麵越單調無聊。推理劇的最大樂趣在於預先不知道結果是什麽，但這部劇倒好一開始就告訴你答案。然後“偵探”靠的是愛管閑事以及劇組強行爹buff，讓人沒有代入感。

很棒的女人，瀟灑恣意的活著。她的畫作太讓人震撼，風格獨特，有著讓人難受令人恐懼的力量。