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加拿大導演改編的加拿大作家的小說的本土電影~看設定真的把我震驚到，知道這是真實發生過的事情的時候更是讓人驚呆了……我被劇照裏的Francis McDormand騙了，我以為她是主演，結果她是製片加客串……總體還可以吧，這種大段對話思想交鋒已經拍的很有意思了。確實沒啥緊張感，也改編了一些原作中關於離開的細節，但作為導演的藝術處理我能理解。映後Q&A導演對於電影色調、真實事件參照、downplay attacker等等的解釋也都蠻不錯的。

溫暖的西部片，在一片戈壁荒漠的冷峻中反而獨樹一幟

4.5 md,絕了。 搞笑的時候是真搞笑，壓迫的時候是真壓迫（男女主第一次被三匪脅迫的戲甚至讓我感到一點恐怖。當然也可能是我膽子小。），死也要死在吊床上的老爹有那麽點浪漫。 各種融梗，轉折玩的飛起，血漿反而成了最短的那塊板子。 ps 如果馬男代替納粹份子去死，後者活到了主角老爹到達，來一場猶太老兵大戰新納粹就更搞了。 可惜看了個英配資源。

故事總是會在恰到好處的地方峰會路轉，攝影構圖絕讚，黑澤明把一個社會性複仇故事拍得如此跌宕起伏，讓人始終懸著一口氣一直到結尾，緊張之餘還有一些相對輕鬆的環節來緩解情緒。最喜歡西幸和佳子擁吻的段落，構圖中橫亙在二人之間的長條構築物是無法化解的仇恨的溝壑，也是兩人終於互表心意又無以為繼的愛情的根基。印象裏是第一次看現代戲的三船，依舊有型。

與去年的《萬湖會議》有同樣的問題，整個根基全部建立於文本的事件上，需要觀者以自身的經驗主動代入去尋求共情，而內部缺少自身的探索和力量，於是反饋回到文本層麵顯得非常輕浮蒼白。 堆砌的華麗詞句並未能傳遞出具體的理念，這種觀影體驗是快感式而非啟發性的，反而在過程中看到了女性群體的一些內部問題。 以及這個架空的故事起碼在電影裏很難和當下現實結合，如果無法跳出受害者心理去討論受害現實，那麽結論如何都容易過於主觀，比較好奇原書是怎麽樣的。