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在顯而易見的“土”意象之外，李睿珺在《隱入塵煙》裏非常清楚地強調了光的重要性。它從孵小雞的紙箱裏射出，從簡易房的燈泡裏射出，從女主角的手電筒裏射出。顯而易見，這樣的光是在做比二人的內心世界，而莊稼和磚瓦則憑借手中的勞作從土變成生活資料。這樣，用土築起保護心之光的庇護所，這便成了這部簡單卻紮實的影片的核心線索，也是電影攝影機裏拍下的最好的圖像。而為何影片在後半選擇了命運作為最容易的cop-out，其原因恐怕在於主角尤其是男主角的甘肅好人設定，因此能夠摧毀這一切的隻能是被資本邏輯汙染了的輪回宿命。拋棄了民族家國宏大敘事的鄉土電影似乎找到了宿命這個結構性元素，推倒了它，裏麵個體的人性之光似乎就無法再亮起。

這不叫“詩電影”了，該叫它“電影詩”。

為了過審，馬有鐵最後搬進了城裏侄子家

分三天看完，實在太長了……騙子不但心理素質要好，口才也很重要啊

四星半，今年到目前為止的最佳。表演上非要說的話，海清表演痕跡略有些重，有鐵簡直渾然天成。後半部分我淚止不住地流。