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好愛科幻動畫的腦洞（雖然或許更重要的是敘事手法），純粹事實性的想象，當然還得是這群主創牛逼！（想好好探究下美漫的這類型片）

最虔誠的信徒往往是無神論者，布努埃爾這部嘲諷聖人的小寓言倒也是飽含了對聖人的體恤精神的。在舊社會被捧上塔端的禁欲修士在新時代放射性的肉欲舞蹈裏成了人世裏的沉默者，因為聖人的地位取決於社會的認同。布努埃爾的電影總有一種gag大集合的特點，而對這部電影核心意義有關的劇情隻有“魔鬼試約伯”這一段。因此電影盡管沒拍完隻有這麽短，還是足夠了。

記錄另一部電影（《海上花》）拍攝過程的電影，和《海上花》一樣分章節敘事。這種題材的電影在國內很少見，看到最後果然是外國導演。侯孝賢不打光而用燭光照亮場景以保留生活感，“無悲無喜的電影”，降低情緒起落的振幅，（比如刪去李嘉欣發瘋片段）以節製情感。《海上花》籠罩在鴉片煙氤氳的氛圍中。我一直覺得侯孝賢的電影有點像意識流小說，重點在氛圍，呈現瑣碎的生活現實而不強調情節衝突，在無序的碎片中抵達人物內心的幽微之處，而作品整體（服飾、道具、音樂、光影、人物情緒、情節）籠罩在同一種氛圍中。比如《海上花》裏，沈小紅哭的前後，是和仆婦、和梁朝偉的像日常閑談的對話，然而景況就陡轉直下，就從勝券在握變得無望，就輸了。《刺客聶隱娘》算商業成分多一點的，但看完縈繞心頭幾天不散的也是氛圍（怎麽感覺像在說新浪潮了）

挺好的、就是木有看懂。。。。

李沁的哭戲爆發力很強，每次劉巧珍哭的時候我都感受到了她的委屈