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這才是西遊記的樣子，白骨夫人雖狡詐陰毒但又孝敬老母，悟空雖表麵不願出山但還是去救師傅了，唐僧的冥頑不靈到大徹大悟，八戒的貪懶，沙僧的老實，師徒深情化解恩怨，取經路上師徒四人可不止打打妖精這麽簡單，師徒四人的成長心路更值得讓人細細品味，唐僧叫孫悟空那一下子悟空那撓頭可真暢快，結在心裏的氣一下子就通了，它靠的可不隻是配樂和畫麵呀，現在的西遊題材可都做不到這麽活靈活現了。

構圖大師、鏡頭表現大師、場景大師、美學大師。每一個鏡頭都可以捕捉到了1-3張構圖、鏡頭、光影色彩表現力極強的畫麵。

從題材上來看，“三打白骨精”雖然和“大鬧天宮”同樣知名，但主題卻截然相反，後者的反抗天庭塑造了一個極為鮮明的齊天大聖形象，而被招安後的前者隻能弱化為忠徒孝子的孫悟空，少了那份敢愛敢恨，因此導演不光在雕琢場麵，也進行意境與人物的塑造，前者使白骨精出現的段落有了極大的恐怖風格，而後者的人物塑造結合家喻戶曉的故事，讓電影成為精彩至極的情節劇，這樣的做法，不僅使白骨精出場與唐僧拜佛的場麵成為無數人的童年夢魘，更是令師徒四人的熒幕形象與相處方式徹底的固定了下來。最難得的是，人物並非簡單的刻板麵孔，八戒最後的憤然抵抗實在是熱血十足，沙僧雖然木訥，但在師兄弟情義上著筆也不少，甚至他的造型設計影響了後來的《大護法》，而唐僧更不必說了，除去《大話西遊》中那個反傳統的師父，其正劇向他影視作品都是走的這個路子。