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一早便宣告了死亡，在搜尋秘密的過程中，對Yang的記憶被逐漸修正。貌似擺脫了“哥哥”的附庸身份，卻始終假借人類之口，其主體意識注定殘缺，僅留下一抹不動聲色的悲傷和慰藉。多點光源、空間切割、遠觀固定鏡頭、人物動線調度，一切構成了與主題錯位的人造景觀，但無須懷疑導演的影像設計能力，未來仍然可期。

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楊的缺位以一種特殊的方式存在於家庭之中，轉化為建築/空間意識，郭共達嚐試在一部美國影片中捕捉某種屬於亞洲的情緒，令其吞沒作為fun fact的東方刻板印象，以及兩位非亞洲的主人公。然而郭共達卻最終例示了一種軟科幻，獨立電影版本的cultural Sinofuturism，東亞的家族觀念成為了一種建立在記憶術/宇宙學之中的技術哲學，因此導演可以名正言順地使用，作為某種技術性的讀取，而沉默，充滿外太空聲音的車內鏡頭則如同在意識的太空中不斷穿行，將影片建構為一個memory bank，是database的人類化版本。隻有在這種持存的讀取之下，楊才能真正被生成。由於持存的存在，《楊之後》拒絕了預設以成為“真正”人類作為目標的匹諾曹敘事，後者建立在人類（指一個18世紀建立起來的觀念）中心主義基礎之上。

角色鮮明立體、劇情緊湊抓人、立意豐富有社會話題性，總的來說，非常有看點。編劇很強。我最喜歡反倒是東海林跟所長，很可愛的

合格之作 就是太亂了 主席的親情那段特別好 特務搗亂的地方用力過度了 談判和 打英艦這兩段好看2020 4 11 閱遍天下爛片無數我心不悔