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和無依之地一個主題，當原有穩定安穩的生活遇上重大變故時，人就可能是去目標和方向，像浮萍一樣生活著。

非常美妙的觀影體驗，觀眾成為一名乘客，和出租車上的司機與殺手在令人心醉的爵士樂裏，一同穿梭於洛杉磯的茫茫夜色之中。邁克爾·曼用數字長焦攝影，拍出了銳利與模糊並存的質感，城市被折疊為閃爍的光斑，人物則在無光源的場景中被勾勒出纖毫畢現的輪廓，時刻提醒著這座城市的冷漠。延續了邁克爾·曼一貫的城市槍戰場景，高效、迅猛、一擊致命，劇作留有更多的空間去拉扯“橡皮筋”。阿湯哥的殺手形象完全可以去競爭個影史前十，隻可惜最後被犧牲給了類型片劇作手段——這也傷害了全片的真實質感，警察那條線鋪墊那麽久憑啥就死得那麽幹脆呢？這也讓結尾那個雕塑般的死法之意圖更加昭然若揭，讓人懷念開頭的出租車呀。

車禍意外憶當年，一見鍾情被阻攔，有情人終成眷屬，不幸夫終去天堂。美劇質感，亮得晃眼。

不深究邏輯問題 看著還可以

不化妝的阿黛爾怎麽看怎麽好看，演技還那麽棒！看完《阿黛爾的生活》之後再沒能忘掉她。