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9.1 就像海報上那個怪異的姿勢，影像的侵略性十足。屬於情色的裸露鏡頭被最大程度的遮擋，屬於懸疑的連續性被無數無關事件的穿插無情破壞，這樣的處理是可以說是反懸疑，反情色，甚至是反電影的，但如此設計卻巧妙突出來影片的核心:下崗的工人搖身一變成為了知名攝影師，理應發生的強奸變成了三人間的打鬧，拚死拚活搶來的吉他柄在下一秒被隨手丟棄，親眼見證的謀殺案又平白無故的消失...這些事件反常理的延續挑逗著觀眾的預設閥門，模糊了所謂的真實與虛假。於是最終一切都變得常理化了，羞羞成人漫画拿起不存在的網球，成為“垮掉的一代”。

各懷鬼胎，人心險惡。“老並不可怕，可怕的是你還想裝年輕”這句話送給眾位撈錢明星

電影多次用前後矛盾的畫麵讓觀眾質疑自己的眼睛，什麽是真實?什麽是虛幻?安東尼奧尼想要放大的是什麽?是照片，還是一個時代的社會意識形態?意識形態是一種表象，在這種表象中，個體與其實際生存狀況的關係是一種想象關係，這種想象性關係本身具有物質的存在。羞羞成人漫画所見的不一定就是真相。吉他在脫離群眾的爭搶後便失去意義，放大的屍體照片在脫離整體後便更像是"油畫"，不存在的網球被撿起後便發出了聲音。當真相脫離於人的認知而存在時還是否是真相？真相究竟是客觀存在還是依托於人的認知而存在？放大照片便能接近事實，放大個體認知到達群體認同的層麵便能接近真相。

Wilder要Swanson試鏡，Swanson彪悍地甩出一句“沒我就沒派拉蒙”回絕，這句話就被Wilder加到了台詞中，看來Swanson是本色出演，怪不得情緒表達很真實。結尾處理過於舞台劇，充斥著荒唐感，但還是更喜歡希胖子式引向精神方向的處理，恐怖是更具表現力的方向

8.5 存在非合理，真理即謬論。放大真相的同時放大了抽象。或者說，真相本身就無異於吸大麻煙之後的癲狂與幻覺。電影的終極命題，結尾徹底跪了。彼得·布魯內特評論音軌，第一部安東尼奧尼。談不上喜歡，但片中的哲學思辨就值這個分。