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原聲音軌無配音無字幕的觀影體驗絕佳。遲遲不看這部電影是因為阮玲玉和張曼玉在我心裏都是極佳演員，而且即使看完我也絕不會將她倆混淆，玲玉在無聲銀幕上自有攝人心魂的美，曼神亦然。 以前剛開始接觸默片的時候就很喜歡阮玲玉，看了幾部她的電影和相關資料片，我記得紀錄片裏有一幕是將她去世的新聞報道與《新女性》的結尾剪在了一起，真的讓我難受了好久。曼神演阮玲玉時偶爾會帶著看破一切的眼神，會給我一種失真的感覺。當《新女性》最後那幕再次被演繹的時候我感覺我真的要哭暈過去了。我對她在葬禮上那張照片印象很深刻，她像睡著了一樣，睫毛像蝴蝶翅膀般輕盈美妙，像會呼吸一般，仿佛下一秒就輕輕扇動著再予他人綻放一個可愛柔美的微笑。我真的哭慘了…… 吳啟華頂著大油頭依舊帥到慘無人道，曼神在酒會上告別的表演是入了演技教科書的例子。

It's ridiculous age

支線變多了，技術越來越好，製作得越來越有質感，散發濃濃中國風。

《L'âge d'or》 黃金狀的大便，大便味的時代 看不懂一部晦澀突兀的電影不會導致崩潰，但一旦了解超現實風格之下的隱喻譏諷會讓人振作。性愛，宗教，階級，禮儀，殺戮，無不在超級想象力的炮轟範圍下，被擊碎得體無完膚，唯一剩下的體麵也都統統扔下了樓，燒個精光。 蠍子有毒，社會有病。無所謂現實，隻在乎荒誕。

4.5 不敢相信居然是紀錄片，更像是一部質樸真實素人出演的劇情片，倒不是因為巧合而難以相信(實際上不少紀錄片正就是如天賜之筆記錄下了出乎預料的事件/場麵)，而是整部片如果想深些，聯係巴爾幹曆史和地緣來看，完全就是設計感極強的精簡隱喻，一個就連蜜蜂都會攻擊另一群蜜蜂致死的火藥桶，被看似友善的鄰居拖入更深的貧困和絕境，而入侵者發現沒什麽好處就拍拍屁股就走了，徒留殘垣荒蕪和孤苦當地人；但得承認觀影過程確實深深被這份真實、粗糲和絕望震撼內牛，也許我真是想多了，創作者隻是想記錄下這對貧困的相依為命的母女，她們一起熬過了一個又一個冬天，陽光斜照進石砌泥屋，卻依然無法想象春天的模樣