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大鵬《吉祥如意》真的是一部靠天意完成的電影。本片模糊了真實與虛構的邊緣，更不可思議的是當真實與虛構（麗麗與“麗麗”）開始隔著鏡頭“對話”的時候，它的衝擊力是極大的。“吉祥”段落的每一處輸出都得益於“如意”段落的每一處情感的揪扯，也就是說在這部無法區分真實與虛構的電影中，“如意”篇章為“吉祥”篇章的表達提供了足夠的支撐。此外，《吉祥如意》這部無法界定其類型的作品真正打通了作者、觀眾與文本三者之間的關係，它的成功背後蘊藏的是一部電影的現實性與創造性的結合。不得不承認，拋開本片的前期構思，出色的剪輯有如神助，讓這部遊走在真實與虛構邊緣的電影作品完成最接近其主題表達的敘事。

15年前的片子我現在才看

無功無過，可看性不高。陳雨鍶是驚喜。

不出意外的話會是最喜歡的一部塔科夫斯基。老塔的電影總有一種獨特的冷峻且詩意的氣質，娓娓道來的故事沒有想象中那麽乏悶。 和索拉裏斯一樣，礙於當時的條件，電影沒能呈現出科幻電影所常有的瑰麗的奇觀，但仔細一想，似乎正是這種缺憾使得導演可以以另一種登峰造極的方式去刻畫故事的場麵，並留下了諸多偉大的鏡頭。 至於電影本身的內核，想明白的地方不多，自己還是圖樣，未來還會多次觀看。 ps:押井守《天使之卵》中滿地的燒杯是不是致敬潛行者?看到最後的時候一直在想。

7.9/10 打破第四堵牆這事，隻能算新穎，遠遠談不上壯舉，但是《攝像機不要停》是為了服務劇情的偽解構，《大佛普拉斯》是開上帝視角的冷幽默。而吉祥如意這種重頭再來一遍確實讓人驚喜，但倘若因此就給它過高的讚譽，我想是有失公允的。 真正的重點是這種血淋淋的真實，以及自我犧牲式的表達。當劉陸向王慶麗提問的那一刻，一種自我解構的奇妙感誕生了。解構自我是很困難的，我不知道大鵬，尤其是他的家人對這樣的自我解構做何感想，但看電影的我感受到，這根本就不是劇情片，這就是現實。 我想大鵬隻想給自己和姥姥的故事做個了結，並不想真正給你呈現藝術並收取票價（雖然他確實那麽做了），因為如果是這樣，《如意》的解構就顯得那麽無情。 電影不是真實，生活才是真實。唉，要是他真的能拍到和姥姥過年就好了…