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4.5.曆史車輪碾壓下的個體宿命，從在水之湄到天人永隔的哀慟。或許是安哲運動場鏡頭最成熟的一部，凝滯時間而帶來流動空間的效果。安哲似乎堅信鏡語的力量，因此總用極簡極少的文字去輸出最強大的情感動量。

我覺得既然是“中美合拍片”，就應該在膚淺化的中國元素堆砌之外再見出一點靈魂，可能是我要求太高了。

A/ 情節相比後兩部簡直堪稱緊湊，孤島與尋覓兩部分有著如立論與論證般的鮮明結構。某種程度上喪失了一部分安東尼奧尼式的散漫，而這種質感在《蝕》中最為強烈。結尾手指撫頭的一瞬，配樂作用下產生了極微妙的驚悚感，仿佛鯊魚張口吞噬。突然間懷疑這個比喻是否是對《上海小姐》含蓄的致敬？/大銀幕二刷。被攝島嶼是一種疏鬆多孔卻無法被穿透的“地貌”。遠近高低不同位點、不同朝向的人物可以被同個鏡頭收攝，形成一種非常規的幾何學連接。而“失蹤”段落的意義便在於將之後的諸多場景“地貌”化，不管是火車還是鍾樓還是社交場所，都讓人物進入一種涉險的潛在的“勘探”運動，是為“奇遇”。

7.5/10 我還是慣例的看了英語及粵語兩版本