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愛森斯坦導演長片處女作，毫不亞於最出名《戰艦波將軍號》，大範圍和高難度的調度甚至超過《戰》。還留有導演前作短片的風格，即梅裏愛的魔術式巧思，更像是一部（褒義的）“炫技”之作——幾乎集中當時大多技法，不乏倒影使用甚至是倒置倒放，多處景深使用想到後世電影，光影把玩也多可琢磨。更不用說愛森斯坦最為精湛的剪輯手法：如《鐵路的白薔薇》的快速剪輯，其中不僅有最後牛的隱喻（或許啟發《現代啟示錄》），往前各種動物也是類似玩法。PS：有如《我自己的愛達荷》中多張照片動起來的“相冊”。 @2020-02-28 12:21:01

很好看，真實又感人，家的概念至少在中國人心中是永恒的

中國電影史中30年電影代表作，聯華公司出品，對於影史中的地位不可質疑。神女樸素的敘事風格，注重畫麵、鏡頭和蒙太奇的表現功能、抒情功能與再現功能、敘事功能結合起來。同時通過描繪對底層人民權利的剝奪，雙重人物身份的對比，將現實同人物所處的環境結合起來以達到對影片的反思。

完全是插敘倒敘的王子公主劇更有看點一點。特效好像比較拚，服裝布景什麽的也好看。就是這鬆散的劇情、暗黑的畫麵，這你讓我怎麽說。。。

隱喻太多了，如果不知道曆史環境超難理解的，還有很多關於宗教的象征符號，看了很多影評都感覺不到位。