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套路片，比第一部規模大，反而沒意思

擁有的越來越少，失去的越來越多，歲月蹉跎，逝去的都是最美的風景，前路卻茫然不清，這便是接下來的人生吧。

看丹澤爾華盛頓的電影總覺得像看傳記片，大叔生活中一定也是酷斃的

六零年代幕府時代劇就像四五零年代的好萊塢黑片，自創了一整套具有極高美學品相的類型通式，從黑白攝影建築內設服裝造型表演形態直至武滿徹畫龍點奏。導演於其中雖可注入自我思想和風格，但想要力壓程式脫穎而出，的確很難。這也是切腹遭極致推崇，豆分甚至高出七武士零點1，小林正樹卻無法與黑澤明並肩的原因之一。個人很欣賞本片的結構和懸念：翁婿兩段故事被交叉疊進，使得三塊頂髻與兩把竹劍發揮出極強的敘事高能！前者批井虛偽引出決戰，後者榮婿並非出於怯懦。但“滅門”這段偏弱。以舌辯家老之智慧，取高手頂髻之武功，在女吐血孫高燒的大事上怎可能全交由弱勢女婿操持而自己束手無策？畢竟疾餓事關至親生死，不比藩主逼婚，沒法隱忍必須當斷。津雲的塑造在此有些矛盾脫節，有點為了賣慘而賣慘，略遜色於小林另部武士反叛奪命劍的笹原伊三郎。