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是讀過了原著又來比對電影的質地的作品之一，沒想到主角是Gainsbourg，那個年代的甘斯布還是小女孩，但人物角色該有的天真和老成，已經被轉切得很自如了。小說有小說的風格，構詞和句式，對心靈的複雜結構的剖析，一向是麥克尤恩所擅長的，他也是少有的早早找到自己風格的作者；而電影語言，則真正再現了水泥的粗礪和花園的詩性、內省，是80分的改編。堆滿廚房的汙垢，毫無自理能力卻又是青春期的性成熟，是現實與抽象這對兩麵體的反映，又是倫理的混沌，好與壞的模棱兩可，是把模糊與疑惑的精神世界也拍出來了。電影的表達很出色，亂倫、自瀆、填屍，《無人知曉》式的底層再現，風格把握穩妥，不是灰頭土腦的喪。不過，同一個故事，問我小說好，還是電影好，我認為小說好，而且是不適合改編成電影的小說。跟麥克尤恩的《贖罪》可不一樣。

一個唱一個不唱，一個四處遊吟流蕩，一個獨自撐起一片天，兩個朋友互成鏡麵，表達了女權的兩種可能。有趣的是，瓦爾達反大男子主義的方式是激進的“大女子主義”，片中的男性，都是處於一種失職，缺席，喪權乃至閹割的一種狀態。可惜的是主題先行讓影片少了一些回味的餘地。

真正的愛情能賦予的自由之廣，一瞬間都像可以穿過前世和來生，從地球存在開始，它們一直都這麽相愛著。直逼ken park

開頭結尾長鏡頭好，後半段驚悚感覺才慢慢出來，導演自小離家，這種外鄉人與社會格格不入的情節肯定深有感觸，完全理解導演為什麽要親身上陣，一是拍拍玩票性質的自傳，二是和阿佳妮親熱

如果沒有好玩的精神就不是狸貓了。。。