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電影在即將結束時才閃爍了真正有價值的內核光芒，可惜也以式微告終。前部分大段的拖遝與廢敘，已經讓整部片子喪失了基本的框架，僅僅和生活流的平淡敘事挨了邊，但也是無意義的空白與停滯。牽強的笑話像是大喊“我要抖包袱了”的小品演員，不自然且尷尬。戰後遺孤是驚喜的題材，但直到車內的死亡宣告，才揭開了如此傷痕與陰霾對幾代人的籠罩，吳彥姝最後鼓點裏的行跡，是一個文化對另一個文化的闖入，是戰爭對所有卷入其中的人的歸屬感的剝奪…可惜這一切都表達的太晚，且方式奇怪，最終也還是命題作文的單薄，潦草收場

把一個傳奇人物拍得過於平淡，類似於皮亞拉的梵高。

老奶奶和老警察在長椅上互看照片那段實在太棒了 兩個語言不通的人沒有任何台詞 卻能夠暢通無阻的交流 實在太可愛了 至於陳麗華是誰 其實不過是代表了那麽一個群體 糾結她的結局是血緣鑒定失敗客死“他”鄉 還是幸運地找到了可靠的人嫁作人妻幸福生活下去 他們其實都不是陳麗華 又都是“陳麗華”

Grace的性格很踩我的雷點啊……Karen小天使❤️

從《地下香》《米花之味》到這部，一路看到鵬飛導演的成長。本片以奈良為城市背景，劇作尚有僵硬之處，幸而導演有著極好的語感，用小而美、內斂、幽默和留白不斷消解原本沉重的話題，閉口不談戰爭。海蟹在湖裏的結局跟“麗華”一樣，隻能祝願，但結局可想而知。相機裝載的不是膠卷，承載的是記憶。三個沒有血緣關係的孤獨人，在尋找的過程中組成了臨時家庭，“溝通”已經無須多言。可是畢竟六十年過去，“戰爭遺孤”沒太能跟這個時代發生關係，隻能用兩代戰後遺孤群體來論及身份認同。開篇動畫多餘，笑點隨意，小澤的行為欠缺合理性解釋，高倉一個電話了事有結局敷衍之嫌。不過導演能在這種命題作文下發揮出自己的作者屬性，體現出了他紮實的基本功。