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大劉在《三體》裏描述的“古箏行動”很大可能受了本片開頭遊輪上鋼絲繩大屠殺的影響，這樣一個開場也的確能給觀眾帶來視覺上的震撼；電影《幽靈船》把《閃靈》裏那個源源不斷地奪走古往今來賓客生命的噬人酒店搬到了海平麵上，借助被詛咒的黃金和貪婪的人心，不知名的邪惡力量跨越百年，通過附著在一艘又一艘海上船隻上收割登船者的靈魂，循環往複、永不停歇。值得一提的是，本片多次在台詞上或吐槽甚至嘲諷了電影《泰坦尼克號》，導演借用了角色之口，諷刺了這一現象:雖然題材類似，但是恐怖片較之於藝術片或故事片，卻難登大雅之堂。

想不到啊韓國居然拍出了這樣的題材，一個戰俘營，涉及到種族、意識形態，卻又有那麽幾個人因為被踢踏舞吸引而又糾結又熱愛，於嬉笑中最終還是回歸戰爭的殘酷本質。這個故事顯然可以講得更順更好，但不得不佩服。去他媽的意識形態！

看過最好的許鞍華的作品，還是更加喜歡前期的作品。雖然政治隱喻很明顯，但是廣闊的人性關懷已經完全遮蓋了政治隱喻。在這樣一個社會，想不服命拚命的掙脫但卻無路可逃，想要尋找光明麵臨的卻是更濃厚的黑暗。光影配樂都恰到好處。

如果用好萊塢的工業流程去做商業片，裏麵的人物行為邏輯和模式也會變得非常美式，可能就是這個問題吧。

永遠長不大的彼得潘。彼得潘，我永遠相信你。