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層層嵌套的“鄉村三部曲”最終章，是真正意義上的「元電影」。通過暴露前作的虛構性打破電影與現實的次元壁，重構真實世界與虛構影像的關係，阿巴斯才是現實極了的“盜夢者”。佛如莫奈筆下的印象派，追逐的男女融入了山風與樹叢，長鏡頭跟隨著赤誠的浪漫，好似萬物都為之動容，阿巴斯是最後一個用鏡頭寫詩的人。從《生生長流》的群像中走入個人，堅信讀書人嫁文盲、不再砌牆便連磚也不碰的侯賽因注定是一個存在認知壁壘的傳統男人，但他笨拙卻不乏真誠的追求在重複中建構起浪漫主義下別樣的趣味，恰是人們嚐試走出陰霾、開啟新生的縮影。阿巴斯在一次次“建立—打碎”過程中，將真實與虛構調和，甚至在現實與虛構間建立起“影像的真實”。不必追究這場追逐究竟是事實還是故事，隻要感受它、體會它，相信每一段影像的當下，你便把握了屬於你的真實。

相比第一部，每一個人物的形象都更加鮮明豐滿，劇情也更有故事性，濃濃的法式幽默體現在各種小細節，貫穿整部電影

#519|託siff這個新版本的「福」，虛構和真實都涇渭分明了，無法感到任何含混。可討論的衹在於成爲自己是否需要「表演」。

和原著出入比較大，故事沒講完整，內涵盡失。PS：鄧波兒和她著名的小踢踏真迷人。

三部曲的最後一部，連著看真的覺得非常有意思！一次次重複的拍攝，一遍遍說錯的台詞，虛虛實實之間有種真實生活與電影拍攝間的錯覺。非常淳樸的男孩，一路絮絮叨叨傾訴著自己的感情，女孩從頭至尾都沒有回應過，他卻依然執著如初。結尾依然是阿巴斯標誌性的大遠景長鏡頭！