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看「神女」，更多的是朝聖。繼「新女性」後，重回默片時代，又見阮玲玉，別有一番滋味。

BC Sunday / 4.5 / 很震撼。發人深思（多個方麵）；想到威尼斯商人裏的Shylock。“It's just formality.” What's the point of formality?

華麗、莊重的旗袍，在阮玲玉的身份和職業與著裝之間製造了和諧與悖論，也使她擺脫了被憐憫的對象，而使妓女形象成為被欣賞的、優雅的、甚至普及新型女性觀、教育觀、生活觀的方式。某種意義上它是一部富有教育意義的、啟蒙的、女性主義的電影。這部電影出乎意料的把常識係統中三分的妓女、母親、女神形象結合在一個人身上，之前她們往往是單獨出現，女神與可能是妓女，妓女不可能是母親，這部電影把它重新賦予在女性的同一體中，也是電影被不同的人喜歡的原因之一吧。其實這方麵的處理高明在於，影片大幅度的畫麵強調了她作為神女的出塵不染，她作為母親對兒子的教育的投入和熱心，她生活上的窘迫和獨自支撐，卻隻用和男人的雙腳在地上走的特寫，來間接暗示她作為妓女的生活，這是一種障眼法。和其他同時期電影相似，這部電影也關注人言可畏這個問題，是

馬丁 斯科塞斯 三小時大型宗教mind fuck 。新年第一天隨便選個片看的 沒想到看了三小時的虐待和beheading

令人驚歎的汽車追逐速度、壯觀的特技和出色的視覺效果。豐富多彩的電影攝影和適合Khemya動作的音樂配樂，出租車檢閱、坦克圍堵隧道……法式幽默淋漓盡致！誰管他故事情節是否合理？誰管瑪麗昂·歌迪亞欲火焚身？誰管艾瑪·韋克倫德的內褲到底穿沒穿（確實穿了）？反正花瓶瑪麗昂·歌迪亞寥寥無幾的鏡頭下依然明眸皓齒、豔若桃李、秀色可餐。