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荒誕，與新浪潮運動的餘波。50年代的核恐懼之創傷在長穀川的鏡下成為了虛無時代的狂歡，也是向這個世界對抗的籌碼。反諷的是，《盜日者》是一部東寶出品的類型影片，反邦德的英雄不僅屬於追逐，潛入的固有橋段，更屬於在城市漫步，尋求一個隨機的目標的幽靈，或者僅僅在於反叛本身的行動，屬於那些企圖徒手推倒大廈的人，更屬於《鐵臂阿童木》與《君之代》並置的1970s。城戶的三個訴求來自於日常幻象本身。“請持續轉播幫球賽，不然我就引爆原子彈”。是日常幻象進入“政治”視域的唯一方式。 而《盜》最終意義上的荒誕，在於它對於新浪潮“青春殘酷物語”的終結，在行動之後，敘事不斷餘剩，然後以此類推，返回現實空間是終極意義上的命運之荒誕，最終降臨在荒誕英雄的厄運不再是死亡，而是被滿足的欲望。回歸日常空間的殺傷力不亞於一次原爆。

父愛偉大......中國的保險呢？病人是不能欠醫院錢的，保險是要看完病才能報的，一星期......

日影史補遺；講述物理教師城戶帶領學生遊覽途中，遭遇匪徒劫持巴士，警探山田不顧安危將其擒獲.曆經該事後,懷有濃重厭世情緒和反社會傾向的城戶一改對世界的看法，到日本核研所偷出鈈元素，成功製造出世界上第九顆原子彈、並以此要挾政府的故事。其間亦穿插了城戶和電台女主播、警探山田之間的愛恨糾葛。1、長穀川和彥以超凡的想象力為這個曾經遭受核攻擊的國家投下第三顆原子彈。在有如漫畫般綺想絢麗的奇幻敘事觀中，構築了一種極度縹緲卻又充滿無限誠摯與浪漫的理想主義訴求。正如影片伊始，持械老人以強硬手段請求對話政權：妄圖盜得太陽博一瞬光明，終局亦隻能灼燒而亡。2、聲畫定格/色彩比襯/象征式鏡頭剪輯/功能性女角設置同[青春殺人者]。3、城戶&山田的鏡像兩麵，指代極度理想的民族父性。4、澤田研二於極端虛無主義者的完美詮釋。（9.0/10）

朋友說我看完後會打電話大呼“太好看了！”額，開篇單薄的身影遊走在空曠的城市這時配上厚重的音樂實在是太棒了！可惜，喪失電影總是靠猙獰的撕咬然後上升到people killing people來奪人眼球，現在覺得實在太老套了。哎，加個窩瓜兄拍個戲劇多好！亮點不足，劇情尚可，配樂甚好！

雖因工作尚未看完，但大愛已然呼之欲出