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一個挺好的基礎題材真是講的實在是不夠好，韓式溫情一定要這麽套路和浮誇嘛？這種人物關係需要鋪，需要做起承轉合的層次，而不是一段小時候的戲就足以讓哥倆好成一對組合了，後麵感情就能深成那樣。另外女主的存在在這種兩人關係裏真是尷，現在她去教智障的弟弟遊泳，那身體殘疾的大哥隻能在一邊看，那怎麽做哥倆的關係，全部給女主破壞了。而女主就因為發現他們可憐，就迅速從一個要抓倆人的角色，成了小夥伴，是不是也太硬了一些。韓國溫情片的通病，現在就是好人都是世間美好的人，壞人就是臉譜化與美好作對的壞人，拜托真的多看看隔壁日本怎麽處理溫情題材的細膩和真實感的，而不是這種像韓劇一樣的硬煽情。

想起妖夜荒蹤。畫麵太像夢境太浪漫，記起第一次去貴州的時候，高高低低的階梯，莫名其妙的角落，石板夾縫裏的雜草，我就跟媽媽說很像童年時的院子，太像夢了。貴州真的是有這樣的荒涼頹落的氣質。對西南地區的人來說，就跟回老家一樣。

也不能說爛，就是老套，非常老套……還有點無聊。當然加朵還是美的。

在安德烈·塔可夫斯基的《潛行者》中，作家、科學家和潛行者走入那個破敗的、變化無常的禁區中，那片虛無的空間源自羞羞成人漫画內心的渴望，意念控製水杯就是對這一切的解釋。畢贛讓這片空間融入羅紘武的夢，這裏的時間像壞掉的鍾一樣混亂，他在黑暗中摸索著前行，回溯到遺憾與記憶殘缺的節點，這裏的一切都如此的真實，好像那些濕漉漉的回憶和模糊而朦朧的影像才是幻夢一場。 在這裏，碎片的記憶被一片片拚湊完整，羅紘武找到了離開的朋友、原諒了遠走的母親、得到了得不到的愛人，他可以飛向太空，也能讓房間旋轉。混亂的時間在咒語和煙花中停滯，走向永恒，他與愛人在廢墟中親吻著——他似乎得到了渴望的一切，不願醒來，不願離開，不願記起難以下咽的蘋果核，不願記起被火車控製而摔碎在地的水杯。

強森在黑亞當前做了一次自己非超影電影回顧，死侍摘下頭套說自己不是超英也加入進來，加朵除了神女沒什麽其他代表作隻好盡量縮減戲份……好家夥一部片能看出“巨石強森演藝生涯作品混剪”的效果