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氛圍還是不錯的，就是劇本稀碎，演員鬧騰。看得過程中睡了四次，還是做了slender man的噩夢，死穴啊。

看了兩部關於傳媒及表達的電影，上一部是《深鎖春光一院愁》，蘊含了很多深度思考後的態度：拍照，寫字和七十年代的電視；照相和寫字：都是在尋找某種抵禦荒謬的證據，證明你仍在觀察，與參與無關。文字是真實抽象後的符號，相片不能反應真實，電視總想從你身上得到什麽，正如小女孩那個被束縛在椅子上，看恐怖片的噩夢（想到了《發條橙》）；當然，這些為男主提供精神庇護，作為旁觀者的支撐，有些人注定應在自己的世界裏糾結逃亡。正如男主，31歲，悶，活在千篇一律的旅行裏，被滯留在人生的泥沼裏，無退無進，文字相片失效，但成為底色。直到遇到了小女孩，他的改變是從對小女孩講故事開始的，理想世界在童真麵前得到應驗；答非所問，開心不起來，成了慢性藝術電影的標配；即便如此，嘿！我想給你拍張照片，至少你應知道自己目前是什麽樣子吧？

有些煽情，可能因為現實中，我總覺得是瓊捆綁貝蒂，現在刻畫成勢均力敵，對這個故事喜歡不起來。演員裏也更喜歡蘇珊薩蘭登多一點，還原度也是蘇珊更好

Wim Wenders #1. 失去了寫作能力的記者，當Winter放下目的投入旅行的過程，反而找到了自我，與Alice間的心靈溝通也逐漸開始。公路片緩緩推進的影像感迷人至極，想來溫德斯青年時特別熱愛攝影吧？印象深刻的幾個scene：Wuppertal的懸掛列車，Alice給Winter的照片上出現自己的倒影，吹滅帝國大廈的燈光，結尾的火車鏡頭緩緩拉高至全景。

八卦，女明星，撕逼，女強人和美人的組合，老姐妹的晚年生活，這是為基佬定製的劇本