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對國產新電影作者的期待度越來越低了，所有影像的質感都像一個模子刻出來的，敘事也乏善可陳，往往突破那麽幾個點就可以讓全中國很多影迷們高潮，不懂……

3.5 甚至覺得在一眾虛構中做非虛構是討巧的，因為沒有觀眾可以拒認真實的殘忍。但粗糙和單一的重複隻是用體量壓倒人，簡單地陳列問題。人物如此雷同，羞羞成人漫画隻能通過三個半小時驗證想象中已知的苦澀。

愛欲是生死之門。食物、金錢、性愛、死亡，在“想要”和“求不得”之間落下的巨大空洞，是椅子上的血，是貼在門口的照片，是粉紅的西裝，是那口在河上漂流的棺材。每個人都在等待著“好風”，等著被愛與被尊重，等著一個機會證明“柳絮”的價值。但現實就是，這股“好風”永遠也求不到，能做的，就是接受自我，擁抱自我的平凡和缺陷，麵對自己的欲望和恐懼，自己鼓起“好風”，扶搖直上青雲。這就是為什麽劉光明從樓上墜落而下，仍然卑微地靠著偷竊別人的鞠躬獲得扭曲的尊嚴，而盛男拒絕了四毛，靠自己迎來了高潮，最終爬上了山頂。哪怕你是柳絮，我也愛你。哪怕我是柳絮，我也愛我。（真的非常喜歡袁弘對著鏡子機械地背圓周率的戲，像怪物一樣鑿進腦子，泛起一陣惡心。喜劇元素也很中意，是我最喜歡的那類幽默感）

紀錄片通過對真實世界的加工而呈現出拍攝者的意誌，對群像的展現野心/信心過大而顯得冷漠。作為一個浙江人，這些青年的狀態就是我的高中同學，我少年時代見過的家鄉工廠裏年輕人的狀態。如果紀錄片把散亂的生活直接搬進電影，那麽直接進入生活似乎更有意義。從這個角度而言，真實電影比直接電影要高明/高級。沒看完這部片子，一直認為：紀錄片提供的應該是反思甚至是思辨，而不是讓人在熒幕上重溫這零散的生活之苦。於是，我打開up主陶三豐的視頻，津津有味地看了5個小時…

挺好，我喜歡。衝導演這個不憐惜任何人的勁兒，就知道是同類。感謝還在表達的你們。