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怎樣完成女詩人到農村婦女的思維跳躍，不是導演的事，而是觀眾的事。我喜歡範儉很靈活的，甚至臣服的狀態。這個女詩人不是中產階級的女詩人，成天活在虛無或文學的詮釋再詮釋中，而是活在塵土中的。範儉能用美幻的大光圈去拍塵土中毫不特別的她，是向餘秀華屈服了的，也是認可她的，這是很好的。

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特別喜歡90年代的國產電影 尤其是上影廠的 不過這部電影的講述方式與劇本 還是有較強的時代印記 本片的優點是導演很有意識的利用廣角鏡頭拍下的數個變形人臉群像 在可憐的芒芒眼中的世界正是如此 影片的時代代入感也特別強 誰在小學班裏沒有遇到過像芒芒這樣的“差生”呢 當時的羞羞成人漫画不屑於理睬他們 飾演芒芒的小演員的表演是一下就將我拉回那些個時刻 小演員的表演是全片最大最閃亮的優點 與之相較 本來劇本上做的雙主人公——兩個“男孩”的成長中 大學畢業生的這條線簡直暗淡了太多 對於家暴和父親砸碎的昆蟲箱也特別能勾起“中國式家長”的回憶 還有那個勾牛仔褲的小動作 在這些方麵影片都做得不錯 但敘事的傳統格式以及上海底層生活細節的缺失 尤其是高潮部分的平淡 還是無法讓這部電影更近一步 畢竟在《我的九月》之後 拍好這個題材的難度高了一大

“真實的生活包含著金錢、物質、情感和性欲”，現背景下大部分殘疾人的婚姻是一場交易，對方認為你的殘缺的青春身軀以及完整的子宮，差不多可以換他的溫飽生活以及一根立不起來的雞巴，為了生活、為了繁衍、但不是為了愛。這場婚姻中雙方都不痛快，餘秀華比較有勇氣以詩為馬想逃離這場不甘的買賣，對方願意混沌地過下去。愛與欲是詩眼，她的詩如人一樣純粹、直接，清晰又強烈，現代人不敢承認愛和性的缺失，她感承認，她還敢追求。希望2020年所有人都能勇敢追求自己想要的幸福。