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（短瞬）並不是一個姐姐妹妹站起來的故事，山田五十鈴像是高書記。姐妹兩人看似不同，實際上隻是在時代中被男性社會拍扁的兩隻不同狀貌的泥胚罷了。和同年小津那部獨生子連起來看，便能看出維新之後在新舊兩種倫理之間道德分野上的、獨屬於明治時代的某種不同側麵的社會圖譜。

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對男人堅持情義的，和花花世界逢場作戲的，都落得悲劇收場。因為在那個沒有責任感的製度之下，任何一個女性，都是男人手中的“小玩意”，溝口健二保持著對於女性的關注，深切而冷靜。微瑕在於鏡頭上，還不夠圓滑光潤。Ps：姐妹的悲劇就在於她們的出路無論如何都想從男人那裏找尋。

這類電影，結局有點牽強

開場鏡頭就像徐徐展開的畫卷（強迫症很不自在拚命想往回看）構圖和場麵調度無話可說風格獨創 和小津的工整構圖不同溝口這個強調不對稱的美 且對日式居所空間的前中後景在電影中的運用很有創造性 比如第二鏡對offscreen的妻子先做框外處理再搖鏡現出妻子重新構圖、男青年被老板批評一幕背對鏡頭的遮擋構圖增加了懸念、再如最後醫院一幕長鏡頭末尾的長時間屏風遮擋。走道、小巷等狹窄空間的景深處理往往借助前景諸如門框、瓦礫等傳統建築元素突出空間的實在感/故事層麵對兩個持孑然不同態度的藝妓姐妹的描畫給片子帶來不少張力 おもちゃ的新女性形象躍然紙上 最後一句台詞好似對傳統理念的強烈反抗 但片子的力量似乎同樣在不怎麽說話的姐姐身上 那又是怎樣一種感情呢是否也是一種對生活的訴求呢 很有意思