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那些靜默如凝的風景和擺設也許與早期室內劇和法斯賓德的戲劇理念有關，結果令我想起弗裏茨朗，人在刻板的環境裏變異。 為了戀物和占有，許多的物件被造出來，為了擺脫繁重工作，機器應運而生，可到了一個人要為它們賣命的時代，在明豔的窗簾和裝飾包圍裏，人忘記活著的快樂。 臉，都蒙了層石膏。 在呼吸的是雨後庭院餐廳，Emmi的濕發。 人的肢體像缺水的植物般自然下垂，法斯賓德的優雅帶著枯萎的預言，心房裏還在迫切跳動。場域依然是那些場域，時間和人心悄然變遷，沒錯，這裏還是德國。

役所廣司的那些轉變，有些刻意。但是服務了整部電影的轉變，服務了導演的目的。剛看完的時候有些蒙，感覺不是是枝裕和的風格，但是那些細膩的感覺，敏銳的捕捉，還是他的特點。

清淡的電影，美好又殘酷的青春~

優缺點都很明顯。挖掘出了家庭溫情之外的黑暗，人性的複雜。律師雖盡忠職守，但麵對疑案還是有著瞎子摸象的迷茫，福山雅治表演已經很讚，奈何還有一個更強的役所廣司，讓人可悲又可恨的嫌疑犯。而廣瀨鈴某些角度蜜汁酷似安以軒。懸疑片還含含糊糊，邏輯不清晰。節奏失控，過於拖遝，虎頭蛇尾。3星半

阿裏是法斯賓德的情人啊…雙雙早逝，讓人唏噓。劇情通俗，造型自然。借助門框窗戶，旋轉樓梯等室內空間，以景深鏡頭體現縱深感，表現出人物疏離感。希特勒飯店透過門框拍兩人在餐桌，透過門框，阿裏在女友人的家獨自在床上。另外，影片後部女主與周圍人關係緩和，鄰居有求於女主，兩人相對位置中女主在樓梯上居高位俯視，在此之後不僅在意義層麵、故事和視覺層麵層麵都處於高位。此前幾個哭泣場景，女主視覺上隻剩下頭放在占據畫麵大部的阿裏肩膀上。被迫展示肌肉。希特勒去過的餐廳。他們外國人本來就是這樣。德國菜才是正統食物。雙方出現在彼此生活中都是難以消除的異類，不僅是在外的，也是雙方內在的，不可調和的矛盾決定了無法彌補的孤獨和恐懼。就像胃穿孔永遠無法治愈。拍攝在1972年慕尼黑慘案之後，11名奧運會運動員被恐怖分子被殺害。