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知道百旎出事了晴明都沒去看一眼？一個人怎麽能讓雪女認主人的？凡胎怎麽能煉成妖體的？沒了侍神令的妖們何去何從晴明怎麽不管他們了？百旎就算是暫時性休克，缺氧那麽久起碼一天了都沒死？妖除了雪女全都隻會物理攻擊？界橋斷了不還有能飛的妖怪能來去自如？和百旎對戰時晴明既然要逃怎麽不用傳送陣？…… 另外，神樂和源博雅是真慘，在電影裏硬是被塑造成了傻白甜和中二少年，兄妹情發展出了感情線……電影裏這倆角色尷尬得不行，源博雅淨會逞強惹事，神樂淨會瞪眼睛喊主人，一堆侍神都沒她會撕心裂肺喊主人。

黏菌統治世界的一天一定很有趣/人類在某一天把可用的物料耗盡之後 是不是會有一種“火腿皮蠹”收拾殘局

咱能不能不要寫聖父男主角了，不闖禍就沒故事。聖父主角的每一次成長都是用配角的血換來的，誰是他親戚愛人朋友倒血黴了。托比和加菲一出現就沒人想看荷蘭弟了。想看三個宇宙三種畫風的孫悟空對抗天庭陰謀。

從一個地方到另一個地方，從一個男人到另一個男人，也是夠波西米亞的，流浪命。編年體兼訪談的形式設計，有一種客觀的錯覺。懷著八卦之心看下去，民國知識分子輪番登場，《午夜巴黎》般。讚王誌文。蕭軍找到新兼職，帶著蕭紅去“的士之家”改善夥食，兩個人酒足飯飽後搖搖晃晃地走在街上的段落特別可愛

40/100，全片的故事極其庸俗且薄弱，段落間裂隙極大。改編自知名手遊，視覺風格卻是拚合而出的“怪物”，主體上看是日式奇幻，某個場景又似乎來源《皮囊之下》，第三幕的動作戲則幹脆是《鋼鐵之軀》。隻是幸運或取巧在於選角，證明了優秀的演員到底可以對電影的魅力有多大提升。當然，即使這樣，也不必拿《捉妖記》《晴雅集》之流來碰瓷，還是好看的多。