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Theo Angelopoulos（360度鏡頭、平移軌道，可是「歷史」在片中的呈現又特別淺，至少我讀了些資料還是無感），義大利新寫實主義劇本寫作方法，Fellini感（episodic、童年往事、太空人、雜耍元素、縱深感、甚至片名），《爸媽不在家》，《八月》。PRI、LEA、美國、陽剛氣質嘲諷等70s墨西哥背景。隱忍被動的女性角色，累積至某一時刻爆發。充滿各種影展片觀眾的高潮點⋯⋯海浪那段Cuaron最做自己，可是特別可預期，又讓其他段落顯得太像別人；當然，從隱喻層次而論，扣此「隨波逐流而專注」的人。與其說是愛，不如說是「無愛」？帶有相當距離感的神聖形象刻畫（因為以那時間而論的確是疏遠，不無合理性，但有什麼是在「乍看」疏遠的表層下潛藏的深度呢？），美美噠攝影、豐富（可是很多語言聽不懂的）聲音，如果隻有這樣，撐得了135分鐘嗎？

當時看完小說覺得應該拍成電視劇比較好，果不其然拍成電影節奏很亂，無謂的說教太多。但是卡司我是真喜歡，特別是配角。

貫穿影片的力量像是能夠令骨架起舞卻不著痕跡的魔線，而人物雖然有踉蹌驚惶，卻始終立著，不曾被火焰、地震、人潮、槍炮和海浪卷走。太喜歡了。

本來挺期待的，結果確實有點糟糕。其實就是一段段的牢騷和嘴炮，每次他倆剛一開口我就希望趕緊轉場換一兩個空鏡頭喘口氣。

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