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兩個場景感觸深刻：斯萬基去世前對女主說自己時日無多，對人生的各種經曆已經心滿意足，而過年回家我第一次聽到外公說到類似的話；女主回到舊房子，讓我想到這次春節我也回到小學五年級以前住的房子，很多人家的窗戶還是20年前的樣子。

公元10191年，女人出門仍要蒙麵🐶

開著房車，沿途停靠，兼職取代全職，一路的風霜取代固定的屋簷，在回歸遊牧的生命之路，多少人背負著傷痛，在孤獨中體味缺失的自由，如斯萬基描述的懸崖邊的燕子，融入自然成就了思想上的極大滿足，人的不斷前行，是不斷的舍棄與豐滿。

oh my gosh, 恭喜刁亦男、程耳和畢贛組成的“逼係”導演流派新添一位年輕成員。太做作了。做作的同時是一個nobody cares簡陋到冒傻氣的故事。又是一個白日焰火之後的跟風作：犯罪故事+類型化結構+藝術腔調拚起來的四不像電影。隻是劇本比南方車站還要弱。一個犯罪片，幾乎沒有什麽懸疑的成分，犯罪動機、人物動機、事件動機通通欠奉，讓人摸不著頭腦。還充斥著導演“恨不得別人不知道他會拍電影”式的瘋狂視聽炫技。好在因為錢多，production value確實不錯（總共有四個DP，三個聲音指導，四個編劇，很想知道他們是如何不打架的……）但是疊化我真的看吐了（因為好多場戲都沒頭沒尾，可能隻能疊化了），浮誇的配樂聽著也都是山寨的味道。白瞎了這些crew和演員。彭於晏還可以，跟南方裏的胡歌差不多

尷別人的尬，讓別人無處可尬