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早期深田晃司的影片風格反而比想象中更為主流，容易接受的同時，對於“他人即地獄”的呈現更為幼稚，單薄，淺嚐輒止。而《河畔的朔子》更多展現他對於畫麵質感的偏愛，當朔子穿著紅色連衣裙踏入河中的一幕，完全屬於美術或者畫意攝影。另一方麵，在影片中依然可以看出深田晃司想要表現更為宏大的議題，關於福島核電站以及對於印度尼西亞這個異域國家的興趣，但在這部如同少女日記的影片之中，它們都逐漸消失。而不同於其日後“闖入”性質的影片，在《河》中，以朔子第三人稱所呈現的人際關係，以及“成人社會”的潛規則依然是影片的中心，幾乎並未構成幽靈視角或 “如同物一般的人”，僅有一場例外：海希江與女子學校新來的老師在車內聊天時，鏡頭突然對準後座關於印尼大屠殺的書籍封麵——來自異國的幽靈在這一刻闖入表麵平靜實際殘酷的湘南小鎮。

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