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用簡單的鏡頭設計拓寬電影身體性的疆界，廣義對話所內含的尋求共識/視界融合在拉皮德的電影裏完全不存在，人物的肢體表達與語言表達往往大相徑庭，踱步、站立、舞蹈都在聲明自我的存在、作為橋梁的詩的存在、和政治宣言的存在。在這種意義上來說拉皮德是戈達爾最正統的信徒。

鄧紫棋和粉絲都好驚豔，能感受到live的震撼了，我愛《泡沫》

No.21 電影的內容其實有些太形而上。關於詩歌，或者擴大點範圍，藝術，討論起來都顯得嬌情了。現在已經是個崇尚技術的世界，而藝術不過是下酒的配菜，天才也得掙錢還按揭的吧。演員的表演很曆害，海報的設計也很棒，沒想到以色列的電影這麽曆害。

明星大偵探，必追綜藝！！！！何老師高智商，鬼鬼很美，小白超帥而且很有邏輯，大老師和小撒老師兩個有毒的汙王…………不過，每個人都超好

為了迎接《阿赫德的膝蓋》，最近開始看那達夫·拉皮德的前三部作品，《警察》已閱，《同義詞》準備看。總體來說，個人很欣賞其作品的影像風格，不采用無源音形式的背景音樂，大部分場景均已極其冷靜（或者說冷峻）的氛圍來將鏡頭聚焦於人物的對話，反應，表情，行為等等；且每場戲之間的轉場隻有一種——直切，沒有其他方式，冷峻到底。個人很欣賞這種導演手法，前一場戲還沒來得及消化以及深思，下一場戲已接踵而至，（被迫地）開始將焦點放在劇情的下一步發展，以及接收接下來的信息；個人覺得這種手法會讓觀眾在影片的某個節點跟不上劇情的發展，即覺得摸不著頭腦，導演拍這場戲的用意為何，意圖表達什麽；但這種情況的出現往往是在第一次觀看影片的時候，往往在第二次或更多次觀看的時候就能明白到這種手法所蘊含的餘韻。