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看完有點明白為啥這部疫情期間被壓了那麽久都沒發行了。天真的，傷感的，不合時宜的，奇技淫巧的，竭盡全力的，人情味兒的，為了全人類的（但是不是為了全體觀眾的）。開頭就每一幀都信息過載令人屏息，後來發現全片都是這樣……

畫風崩的厲害啊。。看兩集了，我寶寶就見了兩眼？第二季結束的時候的天師下山大開殺戒呢？沒了？我好期待的。。//拖延，一集沒講啥就結束了，新人物就引入一個，還是作為下一季的鋪墊，這一季真的好雞肋，寶寶也正常的不正常，都開始說普通話了//我還是喜歡第二季羅天大醮，不精致但有戲看啊

2.5吧。最大的問題是，編劇導演和演員，自己能相信這個故事嗎……柳岩可能是最適合演這種女主播的女演員了～

現代寓言故事，不過這到底說的是哪個國家呢。

韋斯·安德森總是以一種精致的舞台化對稱還原對於某個時代或某個國家（非傳統美國式）的Stereotype，並由此展現為nostalgia，他從來也不會刻意回避對這一點的承認。《法蘭西特派》充滿了藝術，咖啡館，革命以及雷諾阿，維果，塔蒂式的遊戲性。攝影機在空間之中的移動以及切鏡頭模擬報紙插圖的空間排布，取代蒙太奇創造空間，“收集”各個故事。和本年戛納另一部以“法蘭西”為名的影片類似，均為某種舊媒介的寓言，然而在《特派》中，作為擬古主義的“新聞”掩蓋了實為數據庫的敘事特征。