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較為冷靜克製地呈現一個人的精神從壓抑到崩潰的過程。性壓抑與性衝動的矛盾，異國他鄉的不適，孤身一人時的不安，男性的凝視和欲望，互相交織。視聽元素運用出色，視覺方麵用裂縫、土豆長芽、廣角鏡頭和拓寬的室內空間隱喻不斷噴湧而出的衝動和扭曲的精神世界；腐爛的兔肉和提包裏的兔頭暗示著女主對其姐姐情人的隱晦情欲，科林破門而入是象征層麵的強奸。門鈴和電話鈴將女主從幻想中喚回現實，而修道院的鍾聲卻喚起她內心的躁動與幻想。本片與《苦月亮》像是情欲的兩極，過度壓抑和過度放縱都會帶來傷害和毀滅。

Akira Kurosawa的導演功力自不用多說，各種長鏡頭，定景加上美輪美奐的服裝布景宛如一幅長卷。其編劇能力更是令人驚歎，170分鍾的大作，跌宕起伏，絲毫不顯沉悶。文學性上更是用最純粹的元素：1,2,3 紅，藍，黃織出人性忠善醜惡的悲歌。一幕一幕趁現在眼前的是所謂日本的史詩，如約在此呈上。

心理分析典範。由街景與明暗線條組成的超大景深空間，攝影機時常因Carol的出場而改變運動方向，並在追隨人物調度的運動過程中重新構圖，源於Carol心理狀態異變而延展/變奏的鏡頭調度始終遊弋在空間內部。空間內發生的超現實入侵始終在Carol的行為指示下發生，映照著扭曲心理的異變投射，同時，Polanski對驚悚場麵的視覺調度是Hitchcock式的，但其內裏的產生機製卻截然不同，前者是內心鬱結對現實的反噬，後者則是外部驅動的謀殺，因而Polanski始終讓人物心理先於外部事件的發生，形成了人物與空間的相噬局麵。

8.0 戰爭場麵反而多餘，說教部分略顯突兀，其餘皆是大氣磅礴。悲劇禍因，早在秀虎殘忍建業時便已種下。

看的《殺戮》在先，此片略顯單薄、衝突張力不夠。