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在影片之中，夢幻的構成條件來自於作為匹配關係的蒙太奇的縫合模擬了主體視點，意識形態理論將連貫性剪輯稱作意識形態的腹語術，而在金基德“電影本體三部曲”最後一部《悲夢》中，愛情之中的權力與控製以及影像內部的意識形態機製等同，小田切讓的日本身份則隱含指向了關於半島的後殖民寓言。然而很可惜的是《悲夢》實際給人的印象無非是一部普通的，甚至是充滿電視劇質感的愛情悲劇，包括流於淺表的控製和被美化的死亡，小田的自殘是唯一的身體性越界，而他可以用日語與別人直接交流，又能聽得懂他人的韓語也匪夷所思，如同明星的光環在影片中形成了一個結界，金基德似乎想要呈現某種反諷，但影片卻成為了他所反諷之物。

雖然我理解妹妹前麵的軟弱無能和智障是為了讓她蛻變之後反差更徹底，但是……這也太智障了吧，完全喜歡不起來。除了她之外的角色，在我看來都更加有吸引力。服裝造型和場景都非常非常棒，可以期待一下第二季。

異想天開的愚蠢無聊和變態

那麽棒的摩天大廈！造價65個億！為什麽要毀了它！啊啊啊啊啊啊心痛到無法呼吸

很詭異的電影，看的渾身涼颼颼，不太喜歡金基德的這部作品，最後的配樂，很獨特，畫麵色彩很飽滿，是一部打磨的電影。但是看起來很悶，有點太理想主義的那種。