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一個黑幫混混是如何成為藝術家的——天才是冷酷的人，他的自我感受就是他的價值觀世界觀；人們孜孜以求的，於他輕而易舉不值一提；人們費盡心機設置的道德標準，於他脆弱虛幻；最大亮點是男配，John Cusack神形具備；結尾攜手歸去在《午夜巴黎》複現。

好幾幕讓人感到怵目驚心。世界對障礙人士的關愛和瞭解實在太少，就像在我看《推拿》之前未曾想過盲人的情慾，在看這部戲之前我也沒想過在聽障者的世界裡也有霸淩和性侵。 在一個權利不對等的環境裡，受害者為了能活下去可能隻有不停地犧牲和讓渡，而受害者也有可能在不斷的受害過程中逐漸變成了加害者⋯⋯ 天台那段對談太揪心了，一個受害者要經歷多少次「我不要」才會變成「見到他，我有點開心」，又要經過怎麼樣的自我洗腦才會問出「我是不是變態？」。 故事的一開始就注明「根據真人真事改編」，結尾收在了另一個受害者即將變成下一個加害者，那麼⋯⋯是不是即便所有的受害者都變成加害者事情仍舊不了了之呢？ 陽光未照拂之處，更需要我們用力照亮。

像是舞台劇版的《日以作夜》，結局和《曼哈頓》異曲同工。Jennifer Tilly之後被看中出演《驚世狂花》也是延續了此中黑幫老大的情婦的路子。最後的隔窗對吼的場景太太太伍迪艾倫了！

，，，本身就，挺搞笑的。戰爭題材劇本本來就不好寫。 他們隻是值得憐憫嗎？

伍迪艾倫對「art」仍充滿戲謔，極cynic地放大藝術的欺騙性、藝術評論和倫理觀的虛假；演員龐大的身容器後隻有食慾是真實的。也有浪漫主義的部分在黑社會身上：真正的藝術家真實坦蕩，保護、創造自己的藝術直到付出生命。誰說這不能是腳踏實地生活的意義？”愛上的是藝術還是人”這句話沒勁，我對作為Artist和作為Lover的對立性不能苟同，畢竟人部分由他”真實的”藝術定義。最後， “for me love is very deep，sex only has to go a few inches.” 哈哈哈哈哈哈哈。