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日本喪屍果然太有民族特色。

莫裏康內傳記片，沒有采用任何旁白講述，通篇是用訪談人物的發言來連接形成敘事。最寶貴的是莫裏康內本人大量回憶和自述經曆，回顧從出生到接觸學吹小號、進修編曲專業直至整個電影配樂生涯。再輔以眾多相關的同學、老師、同行、導演、後輩和音樂研究者的評說觀點，配上各個時期的影像畫麵，至少從訪談全麵和資料收集廣度都令人佩服。以《教會》的配樂演唱會混剪達到極致，將電影畫麵和跨越幾十年的多場演唱會串聯，不同畫麵比例、不同膚色的樂團、看著莫裏康內從黑發到白發的變遷。 莫翁在電影配樂之外，還大量研究實驗音樂，反過來又能在配樂中不斷創新。複合的旋律，人聲的大量使用，非常規聲音的加入總能帶來新意。合作最成功最深入的還是和萊昂內，導演的控製和決斷也能激發音樂家。其他更多導演感覺都被莫翁牽著走，總是給的比他們想要的還要好。

血腥刺激和搞笑並進，作為解壓片無可挑剔，除了有些拖遝的地方是真拖遝 卷毛這劇接的值

第一次知道ennio，但在片子裏聽到熟悉的配樂，發現已經很早就聽過他的音樂。一個從業幾十年的頂尖創作者細數自己在諸多電影裏的創作，這是一部電影愛好者看完會激動不已的紀錄片。但我發現我還遠遠算不上電影愛好者，這些年來品味一直沒怎麽提高，那麽多藝術電影還沒看過，一些看過的也沒能留下深刻印象(得要重溫了)，而且我也從來不追icon，隻是隨意地選片子來看，很多麵孔都不認得。一會就是阪本龍一線上演奏會最後一場，也可能是他最後一場，末代皇帝配樂在奧斯卡上贏過ennio一場，在這提起有點不合適，但我有些感歎一個個牛掰的創作者離開。

鏡頭張力來自於原作厲害的分鏡