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7.6 在樹林中冒險，在廢墟裏打鬧，日記本中跨越時空的童年往事將那些已被磨滅的天真及冒險精神拾起，亦通過背景烘托出鄉鎮都市化的變遷；然而現實部分似乎隻承擔了對記憶的追溯和對照，全然聚焦於人造和自然之反差而沒能深入探索人與城市的聯係，zoom鏡頭下“職業”演員毫無微表情的表演顯得更為拙劣。

如詩般的電影，如夢般的人生。當火車向他駛來，時間開始倒帶，他帶著“生活是美好的？”的問題回到了過去，妄圖尋找歲月的答案，他看到了曾經的殘酷，看到了當兵時期的懦弱，也看到初戀的美好，那一刻他留下眼淚，直到時間將他碾碎。

將人物工作經驗，土木工程器械使用視點固定為了片內第一層敘境的拍攝模式，掌握與主觀均旨在點明有著另一個背後的觀看者，且操縱著鏡頭，這就在故事外，技術的層麵上間離自曝的顯現了一個超存在體，變焦與搖動鏡頭從無形敘述的慣例變為了主動探尋的注視，觀眾可以明確感知到自己再看，畫內外形成了三層的嵌套結構。但同時這一位置主體又處於缺失的狀態，羞羞成人漫画不知誰在看，也並未合理化處理為一個明確的事外或事內身份，所以也成了破壞觀影感的一種操作。內化了小津的技法，除去亞麻布的明確致敬，隻殘留一處明顯平齊軸線的正反打，但確定了錨定機位搖鏡變焦第一層敘述形式，區別童年部分外出時的橫移鏡頭，這一最能體驗童年感覺的技術設計。夢式處理將小學往事變為了共通的童年生活，所有的曖昧意識化處理都成了入口，得以捕捉到“郊區的鳥”的必經之路。

結尾詩意盎然，氛圍的把控，攝影之嚴謹，後期配樂亦很精妙，雖然存在難以掩飾的搬演，也很難評說其中的“真實”。就像漁民最後望著大海悵然若失，他肯定更多時候是更現實的反應，甚至沒有機會歎氣，但人總有孤獨的時候。

無法挽救的劇情硬傷……也就為了你成看看……