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4.5 沉穩紮實，有意無意地捕捉了一些在當時可能還不是、但後來成為時代標誌的東西。觀眾一方麵看到小偷小武，但若要是隻看到小偷小武而忽略無聊的小武這個人、甚至無聊（mundane）的城市、時代都是不全麵的。這部處女作是一部用心的、純粹為了電影的電影。後來拍的那些看也看不下去的媚俗都是什麽呢。

前麵贅述太多，後麵無力，最為關鍵的點——變怪物的原因和關於蟲洞時空穿梭的後果，無解釋，莫名其妙，想偷用輪回概念成為亮點，但是抱歉無力啦。

【A】終於明白為何斯科塞斯如此喜愛本片，其本質幾乎與《出租車司機》無異：關於邊緣個體在城市內的身份/價值迷失。粗糲稚嫩的影像下竟然潛藏著如此細致的聲音，各種“嚴打”的廣播回蕩在城鎮之中，流行音樂、小品等聲音將空間填充，聒噪喧囂而不加修飾的收音氛圍反倒加重了小武與世界的疏離。而圖像與媒介的呈現也頗有想法，利用一場電視采訪將小武與“摯友”的情感空間聯結，結尾也是用一場電視采訪讓小武審視自己的破裂。與《出租車司機》那個夢幻般的結局不同的是，《小武》堅持著一種循序漸進的殘酷，從友情、愛情、親情再到最後的事業，小武與他所熟悉的那個世界漸行漸遠，他一次次的掙紮，也隻是墮向更深的深淵。到了最後，甚至連作為“人”的資格也被剝離，綁在電線杆下作為一隻動物被圍觀，自此小武真正意義上無處可去，而他已再無結局。

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前些日子程耳的《犯罪分子》資源流出，頂著北電最牛學術作業的名號，私以為科長的這部《小武》更能頂得住這樣的光環吧。梁小武作為一名手藝人，在鄉鎮裏如浮萍般漂流，縱然是小偷，依然有著強烈的自尊心並渴望真正的愛情，卻先後經曆友情、親情、愛情三重拋棄，最後那場圍觀簡直是“魯迅級的鏡頭”，徹底宣告了小武的社會性死亡。即便電影顯得粗糙、簡陋，影像畫麵顆粒感十足，然而當賈樟柯把鏡頭對準了時代變革浪潮中最底層最邊緣的人物時，那種彷徨、掙紮，找不到出路的情緒與狀態反而充滿了力量，讓無數一樣失落的小鎮青年產生情感上的共鳴。那年，王菲依然叫王靖雯，倪萍是大眾心目中的夢中情人。因為以前有不少來自山西長治的同事，所以聽到山西口音的台詞會有一種莫名的親切感。