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？？？不懂為什麽日本電影那麽極端 可以非常神經質也可以深沉 可以非常重口也可以小清新

6.5/10。《我和我的香港》。別夜>>遍地黃金>回歸>校長>深度對話>練功>迷路。譚家明一人拉高了整部電影的質量，飛機劃過夜空後男孩說“我不信你會跳下去”，瞬間淚目，這是傾城之戀啊。杜琪峯在單一空間內的調度很精彩，徐克的調侃太像我小時候看過的笑話了。讓楊凡拍一部啊，他太適合拍香港的夕陽餘暉了。香港故事真的得用膠片來拍，好勁啊~~

記得當時舅舅一直讓我回房子去，我透過門縫看的津津有味。- -

八爺和林嶺東所拍是最動容我的兩段，除了大命題“緬懷”，兩老的鏡頭還裹挾著一層“不得已的孤獨”。或因八爺最年長，而林嶺東當時已風燭殘年，心境上都不約而同地發出相比其他五老更顯目的“知天命”的喟歎。兒孫移民後，元華獨自一人吃麵，輕撫先妻靈牌；龔慈恩揚灰哭別先夫——孤獨到了深處，便成了難以抑製的顫抖；生命來來往往，離別屬必然，珍惜遂幸福。不過，八爺最後為點題，亦樂觀些，選擇交出了HE的答案。除此之外，老爺的“癡孖筋寓言”因太過鬼馬而尤為突出。譚家明最文藝，也是唯一在鏡頭語言與情緒上做到擁吻時代的一位。《深夜港灣》一響起，整個人瞬間墜入酥麻裏。無聲來電隱喻大陸，催促港英分袂。杜Sir最穩，勸大家活在當下，因為“有好多嘢都好似街邊賣嘅糯米雞咁，係一早整定嘅”。阿Ann和三毛則是私家回憶，是日記和作業。

找張學友拍電影主題曲就是好找又好聽