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當年琴棋書畫詩酒花 如今柴米油鹽醬醋茶

周小蔓同學告訴我：“這種電影隻有韓國人能拍，也隻有韓國人能演。”看完以後才知道這不是溢美之詞。

題材很有創意，但是想要拍好這麽大跨越時間的故事不是件容易的事，可能一不小心就會變成大麵積受力過淺的流水賬。很不幸，這樣的事還是在電影中發生了。電影蜻蜓點水，想要麵麵俱到，但每段故事幾乎千篇一律，基本沒有形式的本質變化。可惜！我想，要是電視劇版的，興許會更好？！

22屆上影節第五彈。作為收尾，能看到這樣致鬱而充滿個性的華章，致福。充滿日本式的正能量勸誡與意識流絮叨。探討人與世界、人與人間的關聯。但在日本人手，就未免較真乃至化境了。最末惡趣味似的意識流鏡頭（真實世界，塗鴉畫作）、世界毀滅後憑借主角光環臥於真理之海的虛無，無不在宣示：比起工業化的歐美，日本動漫更深植深耕於無限分割的小群體、個體。外表堅強卻難以拜托童年陰影的美裏，將希望寄托於不中用之物；幼年失母又得不到父親關愛的真嗣，不想殺人卻殺了所有人，到最後都是廢柴，此時再打開心壁或許也毫無用處了；心高氣傲可除了EVA一無所有的明日香，失魂落魄再獲得內心救贖後立即被敵人分屍；服從命令“否則他們會製造新的我”、毫無自我認同的無口人造人麗，最後也奮起反抗。沒講好故事，作為攝影技法及文字文本探討，超然一流。

演員的表演無懈可擊,但是沉重的題材讓人無論如何輕鬆不起來...