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imdb的分比較符合我的評價。影片給出了一些尖點和高光時刻，卻缺乏深度、廣度和敘事上適當的過渡，像在趕流程，不夠從容大氣，商業味也濃了些，部分橋段處理得堪稱狗血爛俗矯揉造作（拉美的張揚作風不是借口），對話戲拍得像肥皂劇，塑料英語有一定責任。影片的優點是人物外形的還原度不錯，服化道精良，光影、色彩、蒙太奇比較出彩。一些影像過渡特效加強了影片的魔幻色彩和心理深度，比如從黑白低幀率的《金剛》的幻想搬演過渡到彩色正常幀率的躋身名流場景，《斷裂的脊柱》段落的從超現實化的真人影像過渡到弗裏達畫風的動畫再到“流淚”的靜態實物畫作；最後對《夢》的實物模型的燃燒著實驚豔，Chavela Vargas的歌聲喚起托洛斯基遇刺與《兩個弗裏達》的創作過程的平行剪輯，意境超然而濃烈。看完獲得的無用小知識：Edward G Robinson買過Frida的畫。

想到雪陽說法律都是為權貴階級服務的 窮苦百姓要獲得正義大概隻能靠野路子 anyway把一切說出來讓男主也擺脫了內心的魔鬼 不禁想到了辛普森

“人麵不知何處去，桃花依舊笑春風” 一部羅曼蒂克“香港往事” 以極端耐心的前史鉤沉和細致入微的性格描摹，突破了“雙雄模式+史詩傳奇”雙重題材的固有製約，翁子光的電影是獨特的。 熱烈衝動的磊樂，克製隱忍的南江，雙雄被塑造的多維度多質感。磊樂和南江的“矛盾”性格時，其實已不自覺地投射進自身的意識和潛意識心理，完成了銀幕與現實間角色的隱性“審美置換”。導演的高明之處在於，他最終讓棋盤兩側的“本我”和“超我”和解成為“自我”。為達到這種終極境界，影片通過鏡頭語言、文本互文進行深度呈現。另外杜鵑和春夏帶來的兩個女性角色也極具魅力 這麽大體量的敘事大跨度的時間隻有兩個小時太可惜了，跪求導剪版 還是不習慣國語配音，想減掉一星，但我做不到

看完覺得編劇是智障係列

高中時看《跛豪》和《雷洛傳》，沉迷於亂世英雄的史詩敘事快感，本質上仍是人的衝突；大學看《追龍》時，老去的跛豪在死前回到故地，慨歎於“萬般帶不走，唯有孽隨身”這人不勝天的命理；而《風再起時》，看到人鬥被輕描淡寫，我的觀影心態也不再囿於追尋亂世出英雄的悲壯。明白磊樂故事的切入點，始於“生”的欲望，也理解了磊樂放不下的小愉的根源是兩人共同曆劫生死。跛豪的攪局也好，廉政公署的成立也罷，仿似宇宙的“熵增”宿命，一切都會向著無序發展，但那卻是時間之箭的證明。