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即使是空洞無物，東出昌大依然帥得要命。貓咪好象麥登登。

法國人對於愛情和婚姻的觀念總是那麽超前，他們的婚戀價值觀在一定程度上是扭曲，但是缺更自由，更開放，也不難說是文明的進步，但這樣是好事嗎？人性的自由，個體的自由，還有夫妻的自由是值得討論的對立統一的問題

我認為，一個人在看電影時自然而然產生的心理變化是絕對能折射出他/她本人的潛在觀念和認知的，這是一個很有趣的心理學議題，所以我常跳出主體觀察自己。本片恰是一個很好的素材樣本。當Asako在飯桌上毅然牽起baku的手，你的第一反應是什麽？我原本以為本片會是一個洪尚秀那樣曖昧絮叨不知所然的愛情片，卻沒想到，清晰明了，事實上，熱切又疏離的鏡頭之下，我感覺到我才是那個被冰冷剖析的對象：看似荒唐的替身情節，代入女主的視角，我竟覺得她的行為情緒從頭到尾都無比順理成章毫無邏輯瑕疵。非常喜歡地震那場戲。驚恐又稀鬆平常，人來人往又孤寂非常，或許隻是渴求一個擁抱，就像沙漠中的人渴求一口清泉。

這種文本敘述體故事真是茁壯成長的模型。和歐容比還是略顯稚嫩，但它的優勢在於嚐試開掘層次後依然能夠從文本與人嵌套回愛情中的人與人。輕快甜美如韋斯安德森天使愛美麗，而沉重之處又的確有愛45周年的影子。各種知識分子笑點恕我不能一一捕捉但也完全不冷峻。“我是左翼作家”算是年度台詞備選√

濱口龍介把一出狗血愛情劇拍出了荒誕寓言味，女主非邏輯性的選擇折射出當代人在情感生活中的盲目，同時亦有對求而不得的關係的執拗。影片的風格類似黑澤清，能從日常生活中提煉出恐怖的意味，尤其看舞台劇碰上地震那段，更是將末世感表現得很徹底，女主看似無辜的臉龐與精分的行為形成強烈反差，應該也是導演刻意為之。