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厭世獨立又熱烈。他對外界的反饋，是在被周遭的私心厭棄/公心拯救的情形下，自我開擺後殘存的光輝人性。你們都別踏入消極厭世的深淵，因為我正親身體會深淵裏的孤獨險絕，痛苦自受就罷了，被誤解成惡魔才是最恐怖的。“暴食”是頭號七宗罪，但達倫這次並不關注罪惡的產生，而是去拍另一個逼仄空間裏廢柴的孤獨。

神顏原節子，這部緩慢恬淡的戲，幾乎是她的獨角戲！這次紀子不再是一直淡然又笑意盈盈的，而是有了情緒的變化，有了喜悲，因而更為真切鮮活。還是標準的小津的故事，親子關係，有趣的小津式幽默，常規的表現方式，低機位，固定機位，正反打等等。看完後思考，主題也並不是遵循傳統，描繪人間風物，而是帶著更蒼涼更普世的人生感悟，境界挺高的

謝謝 留下的精神和弟子比金錢好

《晚春》是一部音樂似的作品. 通過控製動作、對話與剪輯的微妙節奏,影片仿佛構建出某種百轉千回縈繞不絕的旋律感;與不斷重現的主題曲相配的,是宛如一支帕薩卡利亞的聲畫組織:畫麵裏場景動作與故事進程的節拍韻律以及音軌中頓挫的對白,正是背景內一兩個"低音部"通奏主題之上的加花變奏,這無疑是極少作品能夠抵達的境界. 與其相向而行的,是對戰後日本風貌的描摹紀錄――自然,在此方麵本片絕非持平之作:事實上,正是若隱若現的政治暗示與右翼保守價值觀,才使得戀父情結與父權的自我犧牲變得易於接受(而非相反的邏輯!),實在是相當高明的手段.

減一星因為看得我生理心理雙重難受