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鞏俐擁抱趙又廷，確實會有種母親摟著傻兒子的感覺。

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佩服婁燁的視聽設計，總能創造出新的技法和驚喜，這是很難得的，婁燁是真的在探索電影的導演。我仍覺得，婁燁是商業基因很強的導演，如果他能遇到一個商業性類型化很強的好劇本，如果能放開了讓他去拍而且他也願意稍微放下一些私人意趣，婁燁可以成為中國的馬丁斯科塞斯，但也許那就不是羞羞成人漫画所喜歡的婁燁了。不愧是禮拜六小說，才子佳人苦命鴛鴦，偏深陷黨仇國恨的漩渦中心，但最後仍落腳於情愛，開場挽手狂奔雙雙逃逸，結局相擁深吻共赴黃泉，真的動人。於堇目睹了譚呐被脅迫上樓，她在車裏坐了片刻，借用友鄰的話說，那片刻真美好。最喜歡的設計是表演和看客以及兩者關係的多層嵌套，對於身份和“我”的認知與探索。塑造人物的方法像是繪畫裏描邊，雖不見其裏，隻見其輪廓，已然形象。

【補標】童年跟著看係列。

你並不好判斷目前這個階段，婁燁和曾劍誰在視聽語言上更占主導地位，兩人每一次的合作，都更趨向於曾劍的技法革新。美感越強、感官上越獨特，作者性最終傾向於誰就越模糊。馬英力的劇本很有想法，不僅是舞台和現實的糾葛頻繁，鞏俐飾演的於堇，角色本身的多麵性就很值得研磨，而鞏俐又是那種能為角色平添多重性格的頂級演員，這樣的複雜性整合在一起，產生了一種互文式的語感。婁燁在處理這個文本時最大的軟肋，就是節奏推動了，影片的前一個小時過於緩慢。