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印度電影真是越來越不差錢了

關注老年人的電影不多，關注同誌老年人的更少。這部電影拍得很寡淡，溫情又悵然。電影中，兩位同誌妥協、隱忍了一輩子，直到老年才找回一點點自己，但在享受了短暫的甜蜜之後，迫於現實和社會壓力，又感到愧疚，回歸“正常”生活。當然了，從女性視角來看，同妻也是受害者。歸根到底，躲在櫃子裏的同性戀和不知情的同妻都是（直）男權社會的受害者。

在流水中死去的少女，竟然帶有幾分詩意，隻是這份詩意的底色是蒼涼。人生也是這樣，停不下來尋找詩意人生的老奶奶，擁有著無法言明的苦痛。整個觀影過程很痛苦，總感覺每一個笑容裏都帶著淚，平靜又哀傷。不知為何，突然想起了濟慈的墓誌銘“他的名字寫在水上”。

這部電影簡直就是巨物恐懼症+深海恐懼症的雙倍福利！雖然中心主題是與自然和諧相處及反專製皇權，但種族平等、性別平等的元素還是清晰可見的，像女獵人、女將軍，甚至是雌海獸都是很有魅力的角色，影片整體偏套路化，但是海獸都還挺可愛的，尤其是小藍[我也想要一個.jpg]！

麵對近期這麽大量龐雜的負麵現實，有許多自我懷疑。看這部電影前，記下了兩個感受：“天真是一種沒有用的品格。寫詩是一種沒有用的表達。”我為文藝青年的無力感自責，急躁地考慮著文藝思維如何回應現實憤怒。這部電影給了我很好的啟發：詩歌的功用不是發現美，而是引導美。在抵達美之前，應該有各種情緒，忍痛、憤怒、詛咒，美自有其代價。文藝不能隻是浪漫的陳詞濫調。要先有對現實的痛感，才會有詩。寫詩，為了保持感知，不變得麻木。