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塔可夫斯基學生時代的畢業作品，長片處女作前的一部試水之作，但多被視為老塔的處女作，但事實上，此前他還有兩部短片學生作品。建構在男孩與工人之間的階級鴻溝，在孩童視野裏，或者在影片的呈現過程裏被填平了。但男孩媽媽經過社會化的訓練，依然以階級視角去俯瞰工人。男孩代表了中產階級家庭，小提琴是典型中場的代表物，而壓路機是工人階級的典型象征。在這兩種隱喻裏，老塔建立了對等的階級平視視角，故事稀鬆日常，但自有雷霆萬鈞之力。在左右搖擺的擺錘機的空鏡，隱喻了新世紀的鐵錘，正砸毀舊世界的一切。影片最後一個鏡頭，小男孩想象自己，踏上了壓路機，拋棄了自己的小提琴，走向了遠方，從某種象征意義上來說，最終回歸到了壓路機、工人階級的最終宿命，抑或是他自己的選擇，抑或是時代、國家的要求。長長的空鏡頭，留下一長段空白的想象。

到最後旁邊的兩三少女哭起來了，不過看著那美麗的女孩走上斷頭台，還是有點唏噓。。。。。。。。。。

6.0 老塔的詩性源頭，樓道裏的浮光掠影，樂譜化身紙飛機。年輕的他通過鏡子看到的是未來而不是過去。

C。《雙城記》經典改編的第四部電影，就電影化（底層人民特寫蒙太奇、卡頓多場戲的構圖設計）以及精簡化（普洛斯和所羅門姐弟關係）來說值得一看。除結局懸念營造外，劇情整體基本較為明了（精簡）——盜墓人身份、德發日夫人遭遇、達內身世真相等都提早告知觀眾，以及更多給予卡頓個人的刻畫。前半段劇情推動如原著般跳躍但表現平平，後半段進入大革命後場麵轉為宏大——法國大革命的大場麵調度、人民特寫蒙太奇——對底層階級的狀態展現非常到位。最後斷頭台處的升鏡頭收尾。 @2020-07-31 16:29:00

沒有人可以像塔可夫斯基這樣駕馭鏡頭